盛夏七、八月的北京，高溫酷暑；正在裝修中的中國評劇院，環(huán)境嘈雜。然而走進位于二層的排練廳，一切都變得清涼、和諧、井然有序。著名戲劇導(dǎo)演郭小男已經(jīng)帶領(lǐng)著中國評劇院原創(chuàng)評劇大戲《咫尺千里》劇組，在這里緊鑼密鼓排練了將近兩個月。金秋九月，收獲的季節(jié)里，這部以國寶級書畫文物《游春圖》為靈感，承載著深厚文化底蘊，體現(xiàn)中國評劇院在新時代對傳統(tǒng)文化活態(tài)表現(xiàn)的戲曲新作，就將正式亮相舞臺，讓人們欣賞耳目一新的評劇藝術(shù)同時，感受到中華文化的博大精深和傳承文脈的工匠精神。

藝術(shù)基因血脈傳承

延續(xù)中華文脈召喚

作為中國當代著名戲劇導(dǎo)演藝術(shù)家、中國戲曲導(dǎo)演學(xué)會副會長，學(xué)貫中西的郭小男導(dǎo)演出身戲曲世家，隨母親郭硯芳之姓。在老輩人口里，提起著名評劇表演藝術(shù)家郭硯芳，就如當下年輕人對待當紅流量明星。郭硯芳善把京劇、昆曲、越劇、京韻大鼓等曲調(diào)和演唱技法融入評劇，形成了獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。正是這份源自基因中的藝術(shù)天賦與無盡熱愛，讓他在戲劇創(chuàng)作的道路上始終保持著極大的探索精神和創(chuàng)新態(tài)度，為中國戲曲的傳承和發(fā)展貢獻著自己的力量。多年來，郭小男執(zhí)導(dǎo)了四五十部不同題材不同劇種的舞臺劇作品，涵蓋了京劇、昆曲、越劇、評劇、話劇、歌劇、音樂劇等眾多劇種。他的作品多次榮獲國家級大獎，個人也多次榮獲國家級專業(yè)獎項，曾被《中國戲劇》評為“新世紀杰出導(dǎo)演”。

2011年，郭小男曾為中國評劇院執(zhí)導(dǎo)過評劇《林覺民》。13年之后，他再度受到中國評劇院邀請，擔(dān)任由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長、中國戲曲現(xiàn)代戲研究會副會長孔培培編劇的評劇《咫尺千里》導(dǎo)演。在他看來，這既有來自骨子里評劇藝術(shù)基因血脈的一份傳承，更是因為所有創(chuàng)作者都從這部作品中感受到了延續(xù)中華文脈的召喚。“習(xí)近平總書記指出：文物和文化遺產(chǎn)承載著中華民族的基因和血脈，是不可再生、不可替代的中華優(yōu)秀文明資源。大型原創(chuàng)評劇《咫尺千里》正是在這一理念指導(dǎo)下創(chuàng)作的。”

《咫尺千里》圍繞故宮博物院藏國寶級書畫文物《游春圖》展開，勾連起隋代書畫家展子虔、民國文化人士張伯駒夫婦、當代故宮文物修復(fù)師三個不同時空的人物與故事，講述了一場跨越千年的心靈對話和一個有關(guān)文脈守望的感人故事，從而體現(xiàn)出中華兒女一脈相承的家國情懷，以及對文物的虔誠態(tài)度與寶貴的工匠精神。該劇是中國評劇院2024年重點大戲，旨在通過這一作品，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，講好中國故事。

中國評劇院黨委書記、董事長齊紅表示，此次創(chuàng)作是中國評劇院作為國有文藝院團弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，堅定文化自信、增強文化自覺的具體實踐之一?！跺氤咔Ю铩芬灾袊鴤鹘y(tǒng)文化文物為切入點，意在展現(xiàn)北京新都市新評劇新形象，體現(xiàn)出國家專業(yè)劇團的一種底蘊深厚、沉穩(wěn)從容的文化自信。并且希望能夠進一步提升劇種的文化品質(zhì)和理念，展現(xiàn)評劇劇種在新時代的創(chuàng)新精神。

在郭小男看來，這種精神態(tài)度，是對中國評劇劇種的整體提升，將使評劇在保留原有老觀眾的基礎(chǔ)上，吸引更多新觀眾，激發(fā)他們對評劇藝術(shù)的熱愛。

舊中見新 新中有根

創(chuàng)新致敬工匠精神

關(guān)于《咫尺千里》的創(chuàng)作理念，郭小男導(dǎo)演堅持他多年來提出的“舊中見新，新中有根”的守正創(chuàng)新態(tài)度，積極響應(yīng)“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的文藝創(chuàng)作指導(dǎo)方向，他表示：“《咫尺千里》是中國評劇甚至中國戲曲少有的題材，新的題材一定要有新的樣式、新的技術(shù)，包括音樂，包括聲腔，包括人物塑造，包括舞臺的呈現(xiàn)。我們力求在保留評劇藝術(shù)精髓的同時，融入更多的現(xiàn)代元素和創(chuàng)新手法。通過跨越時空的敘事方式，將當代故宮文物修復(fù)師、民國文化人士張伯駒夫婦以及隋代書畫家展子虔三個不同時代的人物和故事緊密聯(lián)系在一起，展現(xiàn)中華民族一脈相承的家國情懷和對文物的虔誠態(tài)度。”在郭小男看來，無論是古代作畫者、近代收藏者，還是當代修復(fù)者，他們的精神狀態(tài)、心靈狀態(tài)、情感狀態(tài)雖然在不同的時空下有著不同的展示，但他們的價值統(tǒng)一性，在于對中國傳統(tǒng)文化的堅守、自信、傳承和守望，他們?yōu)槊褡鍨閲覟楹笕肆粝铝藢毑兀彩沁@部作品的意義和價值。

為了這次創(chuàng)作，郭小男還和主創(chuàng)主演團隊共同去故宮采風(fēng)，收獲極大。“這是我第一次到故宮修復(fù)室參觀，也是一次對工匠精神的敬仰。以前也看過紀錄片《我在故宮修文物》中對這些工匠大師的介紹，但這次到了現(xiàn)場，身臨其境去感受他們那種一絲不茍、細致入微的敬業(yè)精神，更是非常震撼和感動。一筆兩筆的修復(fù)，可能就需要幾個月的時間，還要考慮如何用料、什么季節(jié)、怎么比例、如何勾勒等等各種專業(yè)問題。”郭小男認為，這種工匠人默默堅守的精神，體現(xiàn)在各行各業(yè)當中，關(guān)系著一個民族的興盛和發(fā)展。“我們劇組無論是體驗生活，還是排練創(chuàng)作，還是日后演出，我認為也體現(xiàn)著我們的工匠精神，體現(xiàn)著我們對根的堅守；同時也向所有守護傳統(tǒng)、堅守信念、熱愛自己事業(yè)的傳承人、工匠人致敬！”

強強聯(lián)合創(chuàng)作團隊

共譜評劇藝術(shù)新篇

評劇《咫尺千里》集結(jié)了強大的主創(chuàng)陣容。除了導(dǎo)演郭小男、編劇孔培培，舞美、道具設(shè)計由國家一級舞美設(shè)計師黃海威擔(dān)任，燈光設(shè)計由中國舞臺美術(shù)學(xué)會副會長馬路擔(dān)任。服裝與造型設(shè)計由上海歌舞團、東方青年舞蹈團首席服裝與化妝造型設(shè)計師王秋平擔(dān)任，薈萃各界專業(yè)精英。唱腔設(shè)計則由中國評劇院資深作曲家劉文田、黃兆龍擔(dān)任，作曲、配器則為著名作曲家、浙江省音樂家協(xié)會主席翁持更以及浙江省音樂家協(xié)會副主席、浙江交響樂團國家一級作曲（駐團作曲）王天明。這種劇院內(nèi)外強強聯(lián)手的共同創(chuàng)作，郭小男導(dǎo)演認為集中了各方重要力量，而且大家在戲劇精神思想上高度統(tǒng)一，所以整個合作過程非常融洽默契，“這是一個非常有藝術(shù)實力、藝術(shù)標準、藝術(shù)傳統(tǒng)和藝術(shù) 創(chuàng)新自覺意識的團隊。”

對于《咫尺千里》中的中國評劇院優(yōu)秀演員團隊，郭小男更是給予了高度評價：“中國評劇院的這些優(yōu)秀演員們藝術(shù)非常成熟，可以代表這個劇種的表演水準。像孫路陽、王麗京、趙震等資深演員，以及年輕一代的演員們，他們對評劇藝術(shù)的繼承不僅僅是簡單的模仿，而是已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格和流派。在師承前輩的基礎(chǔ)上，他們經(jīng)過了長期實踐和舞臺磨礪，從聲腔到表演到刻畫人物都達到了極高的藝術(shù)境界，在中國戲曲界處于領(lǐng)先地位。

對于《咫尺千里》的未來，郭小男導(dǎo)演充滿信心：“我相信這部作品將成為中國評劇院的一張新名片，不僅在國內(nèi)舞臺上展現(xiàn)評劇藝術(shù)的魅力，也能在國際舞臺上傳播中華文化的博大精深。我也期待這部作品能夠吸引更多年輕觀眾走進劇場，了解評劇藝術(shù)，愛上評劇藝術(shù)。在大家的共同努力下，中國評劇院定能在北京重新確立自己的品牌價值，為中華文化的傳承與發(fā)展做出更大貢獻。”