1970年考入河北省石家莊市戲曲學(xué)校，主修河北梆子專(zhuān)業(yè)。在校學(xué)習(xí)期間，師從楊蓮英、王繼珠等，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了河北梆子青衣、閨門(mén)旦的表演和演技。1975年以突出的成績(jī)選調(diào)至河北省河北梆子劇院。由河北梆子表演藝術(shù)家、梅花獎(jiǎng)獲得者張惠云收為弟子，又得到了河北梆子老前輩賈桂蘭、劉香玉老師的精心傳授。1993年調(diào)入北京市河北梆子劇團(tuán)，加工新排了《陳三兩》、《蝴蝶杯》、《蘇三起解》、《杜十娘》、希臘悲劇《忒拜城》等幾十部劇目。2008年參加原創(chuàng)現(xiàn)代戲《娘心》表演創(chuàng)作，突破了大青衣的表演模式，成功地塑造了農(nóng)村婦女的老旦形象，獲得成功。

　　彭艷琴扮相俊美、大方，嗓音甜美、圓潤(rùn)、寬厚，被專(zhuān)家譽(yù)為獨(dú)特演唱風(fēng)格特點(diǎn)的藝術(shù)家。她集幾十年的梆子聲腔理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)大成，將富有韻味的高低腔起承轉(zhuǎn)合運(yùn)用自如，以委婉細(xì)膩、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，真假聲銜接自然、韻味醇厚；她在原有梆子腔的基礎(chǔ)上，吸收其他姊妹藝術(shù)特點(diǎn)，尤其是借鑒聲樂(lè)發(fā)聲技巧運(yùn)用到梆子唱腔當(dāng)中，能駕馭各種高難度的演唱技巧，在劇種中被譽(yù)為領(lǐng)軍人物。她將京梆子念白歸韻分類(lèi)，形成鮮明特色。她的表演細(xì)膩傳神、身段沉穩(wěn)嫻熟，刻畫(huà)人物恰到好處，是劇種中能成功塑造不同角色的佼佼者，形成了自己獨(dú)特的表演風(fēng)格。2008年參加原創(chuàng)現(xiàn)代戲《娘心》表演創(chuàng)作，突破了大青衣的表演模式，成功地塑造了農(nóng)村婦女的老旦形象，在京首演大獲成功。她扮演的治國(guó)娘剛中有柔，有血有肉，樸實(shí)無(wú)華，突破了大青衣盈盈款款的表演模式，尤其大段的唱腔將燕趙悲歌的梆子韻味，張揚(yáng)得淋漓盡致，句句蕩氣回腸。在劇中她有長(zhǎng)達(dá)數(shù)十字“搭調(diào)”唱腔，時(shí)間將近5分鐘的“干唱”極顯功力，或陰或陽(yáng)，或慢或快，快而不亂，慢而不斷，字?jǐn)嗲椴粩?，腔斷意還連，充分說(shuō)明了彭艷琴駕馭唱腔和刻畫(huà)人物的能力。

　　彭艷琴的主要作品有：《龍江頌》《紅色娘子軍》《白毛女》《蝴蝶杯》《李慧娘》《陳妙常》《寶蓮燈》《竇娥冤》《杜十娘》《鐘馗》《陳三兩》《深宮欲?！贰短K三起解》《包公賠情》《血染關(guān)帝廟》《冤家夫妻》《情癡》《忒拜城》《竟聘之前》《美狄亞》《村官李天成》《清風(fēng)亭》《娘心》《牙痕記》。